Photo Essee: Hidas Valokuvaus Uudessa-Seelannissa - Matador Network

2024 Kirjoittaja: Sierra Adderiy | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-22 13:32

Valokuva + video + elokuva

[Huomaa: Tämä tarina on tuotettu osana Glimpse Correspondent -ohjelmaa, jossa kymmenen kirjailijaa ja valokuvaajaa saavat stipendin ja toimituksellisen tuen kahden pitkän muodon narraation kehittämiseen Matadorille. Glimpse-kirjeenvaihtajien ohjelma on avoinna joka syksy ja kevät kaikille, jotka asuvat, matkustavat, työskentelevät tai opiskelevat ulkomailla yli kymmenen viikkoa.]

LUETTELOIN kaikki täällä olevat tavarani: ne pakataan siististi pieneen pakettiautoon, joka on lähinnä minun kotona Uudessa-Seelannissa. Minulla ei ole paljon, mutta minulla on aikaa.

Minulla on aikaa keittää vettä liedellä, jonka kaasupullo on melkein tyhjä, rypistää leikkuulaudalle, leikata hedelmät siistiksi kuutioiksi aamiaiseksi, kävellä hitaasti ja pysähtyä usein. Tänä talvena, kun yö laski - aikaisin näin kaukana etelään - ei ollut mitään tekemistä paitsi kahvia teetä ja lukea.

Nämä valokuvat on tehty heijastamaan arvoa, jonka olen löytänyt arvokkaasta ajanresurssista. Ne torjuvat selvästi postmoderniä kykyämme ottaa ja jakaa kuvia hetkessä, piirtämällä kuvanmuodostusprosessia niin paljon kuin mahdollista parantaakseni tietoisuuttani paikoista, joissa olen ollut. Halusin välttää helppoutta pitämällä jotain käsivarren pituudelta ja painettaessa nappia: halusin istua paikallaan, siristua liian pieneen etsimeen. Halusin viilata ja kiertää ja kiinnittää asiat yhteen kanavateipillä. Halusin tehdä siitä niin vaikeaa ja hidasta kuin mahdollista.

Aloitin ensimmäisenä päivänä, kun tyttöystäväni ja saavuin eteläsaarelle, kiirehtiämme viimeisimmistä työpaikoistamme epätoivoisesti päästäkseni takaisin tielle ja Cookin salmen poikki. Pienessä Pictonin satamassa käytetystä myymälästä ostin kuusi paahdettua keksi- ja kahviastia 10 dollarilla, ennen kuin varastoimme päivittäistavaroita ja seurasimme rantatietä Marlborough Soundsin jyrkkien rinteiden ja selkeiden vesien ympärillä.

Seuraavana päivänä pysäköitynä veden äärelle maalasin tinat mustiksi ja tein pieniä reikiä pohjoihin alkeellisten reikäkameroiden tekemistä varten. Sinä yönä työskentellen punaiseen pussiin käärityn soihtuvalon valossa, jotta niitä ei paljastettaisi, repiin valokuvapaperia negatiivien tekemiseen kiilaamalla ne kansiin.

Näistä tölkeistä tuli elämämme törmäys: kärryttäessä pakettiautosta joka kerta kun avasimme oven selkeällä klaanilla, riippumatta siitä, mihin ne olivat varastoituneet tai sijaintimme rauhallisuuteen. Näiden kameroiden käyttö pakotti minut todella ajattelemaan kuvaamaani, koska pystyin tekemään vain yhden valotuksen tinaa kohden päivässä, korvaavan negatiivin pimeässä joka ilta. Kannoin viisi heistä kahden yön kävelylle (tai tramppiin, kuten kiivit sitä kutsuvat), järjestämällä ne huolellisesti takamajojen taulukoille öisen rituaalin suorittamista varten. Vain neljä viidestätoista negatiivista tuli käyttökelpoisiksi.

Ilo näiden kameroiden käytöstä oli kuitenkin taikuustunne - valon hiljaisuus, joka tulvi reiän läpi reikää kuorittaessani pahvikoteloa, oli kaunis vastakohta elokuvakameran napsautukselle ja tuulelle tai digitaalisen äänen piipittämiselle. Koska aukko, joka pääsee valoon tinaan, on niin pieni, ja paperi ei ole niin herkkä kuin kalvo, negatiivit on altistettava pitkään (noin kolmekymmentä sekuntia auringonvalossa) ja tämä työni minut kohti lyhyitä meditaatiojaksoja paljasti heidät, istuen hyvin paikallaan, laskemalla sekuntia ja katselemalla tarkkaan valokuvan kohdetta. Istuen tai polvistuksesi jopa puoli minuuttia, tiedät paljon muutakin ympärilläsi. Lumi jäähdyttää polven, joka kantaa suurimman osan kehosi painosta, huomaat hyönteisten liikkumisen ruohoa, sade lyö kovemmin konepeitollasi.

Kuvaamalla säännöllistä 35 mm: n elokuvaa pienessä 1970-luvun kamerassani yritin soveltaa samoja periaatteita, ja muistutettiin ponnisteluista, joita käytettiin jokaisessa otetussa ja levitetyssä valokuvassa. Pienet mustan ja valkoisen kalvon muovikapselit karttuivat pieneen pakettiautoon pakettiautoon, kunnes pääsimme Arthur's Passiin, korkeaan vuoristoalueeseen Etelä-Alpeilla, missä kehitin useita filmiruloja kylän keskellä sijaitsevassa leirintäalueessa. - ensimmäinen paikka muutamassa päivässä tarvittavalla juoksevalla vedellä. Negatiivien nauhat oli tikattu ylös sarjoista, herkkä vastakohta teltoille ja pyöräilyvälineille, joita muut leiriläiset kuivattivat odottaessaan lyhytkestoista myöhään tapahtuvaa lunta.

Muutaman viikon aikana elokuvat ja käsittelemättömät paperinegatiivit rakentuivat, estäen silti kuvia näkymästä. Matkusimme kauempana etelään korkean viljelymaan maahan, joka muodostaa eteläisten Alppien juuret, ja vasta kun saavuin Christchurchiin, eteläisen saaren suurimpaan kaupunkiin, pystyin alkamaan nähdä viime viikkojen kuvia.

Paperinegatiivien kehittämisen ja kiinnittämisen fysikaalinen alkemia loi vahvan muistiyhteyden matkallemme ja kolmekymmentäkuuden mustan ja harmaan kehyksen aikajanat kartoittivat muutokset korkeudessa ja maisemassa, jonka olimme siirtyneet. Tämä vaihe on erittäin tuntuva, valokuvauksen osa, joka on ehdottomasti menettänyt digitalisoinnin kautta.

Toivon, että voisin pitää elokuvia ikkunan yläpuolella puolestasi, tai voit tuntea karkeat reunat, joissa repin paperin ja haistin kemikaaleja: jokainen valokuva, joka oli aikaisemmin tehty näin, kosketti monien käsien läpi ennen kuin löysi tien tulostamiseen.