Matkustaa
Johtavat matkakirjailijat ja -toimittajat jakavat etsimänsä täydellisesti ja täydellisesti. Ammatillisempien neuvojen saamiseksi harkitse ilmoittautumista MatadorU Travel Writing -ohjelmaan.
DON GEORGE, Lonely Planetin maailmanlaajuinen matkaeditori, selittää täydellisen sävelkorkeuden tiivistettynä:”Täydellinen sävelkorkeus on se, missä kirjoittaja asettaa itsensä toimittajan mieleen.” Kuvailemme tätä matkakirjoitusohjelmassamme osana pääsyä “julkaisumenetelmät.”Lopputavoite ei välttämättä ole yksi sävelkorkeus, vaan pikemminkin yleinen kommunikointiprosessi muiden kanssa pitkällä aikavälillä. Tarkastellaan kuinka muutama näistä elementeistä toimii yhdessä:
- Näytetään, mitä toimittaja ajattelee vastaanottaessaan sävelkorkeuden / lähetys
- Esittelet itseäsi ja työtäsi vilpittömästi
- Verkottuminen toimittajien ja muiden kirjoittajien kanssa
Näytetään, mitä toimittaja ajattelee vastaanottaessaan sävelkorkeuden / lähetys
Aseta itsesi toimittajien tilalle. Heillä on kymmeniä, ehkä satoja sähköposteja lukea joka päivä. Vaikka piki täydentää julkaisun toimituksellista näkemystä, luuletko heidän suhtautuvan siihen vakavasti, jos sitä ei esitetä läpinäkyvällä ja huomaavaisella tavalla - tavalla, joka osoittaa, että olet lukenut julkaisun ja lähetysohjeet? Tai että olet viettänyt aikaa selvittääkseen kuka he todella ovat tai kuinka he kirjoittavat nimensä? Luuletko, että he avaavat kyselyitä, jotka on osoitettu vain "hei" tai "rakkaat herrat"? Entä tiuhojen, sivupitkien kappaleiden ympärille rakennetut leirintäpaikat, jotka heidän täytyy jäsentää päästäkseen pääjutun ideoihin?
Leveästi auki. Kuinka kommunikoit muotisi kirjailijana, matkustajana, ihmisenä? Kuva Zach Dischne
Esittelet itseäsi ja työtäsi vilpittömästi
Toimittajilla ei ole aikaa myyntipisteisiin. Suurimmalla osalla meistä on luonnollinen vastenmielisyys retoriikkaan, ja niinpä sähköpostit, joissa selitetään, kuinka”Tämä tarina olisi täydellinen sinulle, koska…” tai “Olen täydellinen tähän lehteen, koska…” on usein päinvastainen kuin niiden suunnitellut vaikutukset: Heillä on taipumus etää tai vieraannuttaa toimittaja kirjoittajalta. Se, mikä liikuttaa ihmisiä, on vilpittömyys, aitous, yhteyden tunne. Mutta älä myöskään ota tätä tekosyynä olla laiska; piki selittää vain kuinka matkustaa X: iin ja “kiinnostaisitko mitään tarinoita sieltä?” tuhlaa kaikkien aikaa. Haluan yleensä nähdä:
- Yksi lyhyt (2–3 lauseen) kappale, jossa…
- Keskeinen tarinaidea, joka esitettiin heti ja tiivistettiin yhdeksi riviksi tai mieluiten toimivaksi nimikkeeksi.
- Jos se on kirjailijan ensimmäinen kerta, kun hän mahdollisesti osallistuu Matadoriin, yksi URL heidän edustavimpaan työhönsä / projektiin.
- Todisteet (joita ei nimenomaisesti mainita, kuten yllä olevissa esimerkeissä, mutta ideoiden / projektien esittämistavan kautta implisiittisemmin), että kirjoittaja “saa” toimituksellisen näkemyksemme ja haluaa työskennellä kanssamme.
- Tyyli tai asenne, joka ilmaisee painostuksen, ahdistuksen tai pitämisen tarpeen puutetta, jopa menee niin pitkälle, että tarjoaa potentiaalisen vastuuvapauslausekkeen tai”paeta reitin”, jossa kehotetaan toimittajaa vastaamaan (Esimerkki: “… ja jos tämä ei ole sopiva Matadorille, ei hätää, pidän sinut ajan tasalla tulevista projekteista. ")
Verkottuminen toimittajien ja muiden kirjoittajien kanssa
Joillakin ihmisillä on taipumus pitää kommunikaatiotyylinsä niin myopisenä tai”lokeroituneena” - keskittyneenä käsillä olevaan työhön -, että se tekee koko kirjeenvaihdosta tylsän tai synkkän, vaikka projekti olisi mahdollisesti viileä. Kyllä, se on dokumentti uhanalaisista orkideoista, saan sen, mutta hiton jätkä, missä on sinun stoke?
Leiripaikat, joissa mainitaan ystävät, kohtaamiset ja elämä välittömän projektin ulkopuolella, voivat hetkessä vetää toimittajan pois räikeästä päinvastaisesta videopelien sähköposti-vastaustilasta ja vastaanottavaisemmasta päätilasta. Joten jos olet tosiasiallisesti tavannut toimittajan tai sinulla on jonkinlainen yhteys sosiaalisen median kautta, avaa ehdottomasti sen kanssa: “Hei Don, puhuimme lyhyesti _” tai “Hei Don, _ välitti minulle sähköpostisi; kävimme yhdessä koulussa UNCA: ssa.”
Varoituksen sana - jos nimien pudottaminen sisältää jopa jonkin verran venaliteettia tai tunteen, että painostat, hyödyntät tai uskot oikeutesi suosioon, niin se tappaa täysin potentiaalisen stokin, jonka muuten olet saattanut välittää.
Vaikka se ei ole varsinainen sävelkorkeus, tässä on yksinkertainen toimituksellinen kirjeenvaihto, jonka sain eilen illalla ja jolla on tämä tunne”projektin ulkopuolella elämästä”, stoke ja ennen kaikkea paineen puute:
Hei palasi juuri Kaliforniaan aiemmin tällä viikolla. Palaaminen tielle kirjoittamisella jne. Olen viimeistellyt kappaleen teoksesta, jonka välitän sinulle ja Candicelle erillisellä sähköpostilla, ja voit antaa minulle palautetta. Olen myös melkein valmis tämän kappaleen kanssa matka- ja kesäkunnassa, jonka voin lähettää huomenna iltapäivällä. Oli suuri kesä ja hieno tieretki, mutta psyykkinen voidakseen istua ja pistää joitakin kappaleita Matadorille. Olen myös innostunut Kanadan-matkasta muutamassa viikossa.
Ehkä voimme keskustella Skypellä ensi viikolla, kerro minulle, kun olet vapaa.
Toivottavasti kaikki on hyvin, -Heller
Johto
Vaikka leirintäpaikat ovat avainosa julkaisuprosessissa, viime kädessä kirjailijoina on vielä tärkeämpää, kuinka me kirjoitamme tarinojamme. Tarinan johtaminen tai avaaminen on ratkaisevan tärkeää, koska se määrittelee, lukija sitoutuu / lopettaa tarinasi.
Vaikka olen samaa mieltä Kugelin edellä mainitun lausunnon hengestä -”Parhaat johtajat ovat ne, jotka eivät eroa mistään muusta, mitä olet koskaan lukenut” - mielestäni mitään ei ole mielestäni mitään täysin omaperäistä kielessä. Kieli on lineaarinen, monofoninen (eli et voi tehdä”sointaa” sanoilla) ja sillä on rajallinen määrä todellisia lauserakenteita. Joten ehkä tarkempi lausunto minulle olisi: “Parhaat johtajat tuntevat toisin kuin mikään muu, mitä olet koskaan lukenut.” Alkuperäisyys esiintyy sitten hahmojen (mukaan lukien kertojan) konflikteissa, oivalluksissa ja äänissä.
Katsotaanpa, kuinka voimme yhdistää erilaisia lauserakenteita ja merkkejä:
1. Johda kerrontajan kanssa ongelmallisessa tai avoimesti stressaavassa tilanteessa.
Kolme päivää sitten oksensin ammusta autoriksiltä Varanasisissa, Intiassa, matkalla rautatieasemalle. Tämä tapahtui viikon lentojen jälkeen Vermontista Chicagoon Coloradoon New Yorkiin Brysseliin New Delhiin Kathmandussa. Yöjuna Varanasista Kalkutassa oli vain lievästi kurja, ja löysin Sudder Streetiltä halvan huoneen, jossa kuorivat keltaiset taustakuvat.
Lukijat tuntevat itsensä luonnollisesti kerrontajan kanssa - ja yleensä vedetään suoraan tarinaan - kun hänellä on välittömiä vaikeuksia tai vaikeuksia.
2. Lyijy aseista huolimatta yksinkertaisella ja lyhyellä lausumalla
Tapasin Johannin vinttikoirakilpailussa, joka meni Bostonista maan pääkaupunkiin.
Yksinkertaisilla deklaratiivisilla lauseilla - etenkin lyhyillä lauseilla - on taipumus vetää lukijoita tarinaan luonnollisen luettavuuden vuoksi. Lukija saa nopeasti läpi ensimmäisen virkkeen ja alkaa suoraan toiseen, sen sijaan että hidastaa alusta alkaen.
3. Johda apostrofilla tiettyyn hahmoon
Vietimme kesän kodin ja minun välisellä tiellä.
Apostrofi on kirjallinen laite, jossa kertoja käsittelee abstraktiota tai personifikaatiota, jota ei ole fyysisesti läsnä. Koska kerrontaa ei ole suunnattu”kohti lukijaa”, se voi luoda kerroksen ironiaa, turmeltumisen tunnetta - antaa meille mahdollisuuden tutkia intiimejä tunteita, suhteita ja yksityiskohtia, joita emme muuten välttämättä ole.
4. Aloita medias-res, kuvausten avulla lukija sijoitetaan kohtauksen keskelle
Rotkon pohjassa olevat kalliot olivat jyrkempiä kuin luulin, ja se oli kosketus ja meni noin tunniksi, lyömällä reikiä lumipakkaukseen ja roikkuen mihin tahansa löydettävään pensaaseen, toivoen että koko kasvot eivät olleet noin liukumaan-liukumaan pois alla olevaan virtaan, koiraväsynyt, ja aurinko kulki ohi Mt: n rosoisten kolmikärkien yli. Ashibetsu.
Vahvat, viskeraaliset kuvaukset toimivat monella tasolla. Huomaa, kuinka kertoja kuvaa asioita, jotka ovat kirjaimellisesti jalkojen alla (”reikien lyöminen lumipakkauksessa”) ja kaukana (aurinko on laskenut “Ashibetsun vuoren rosoisten kolmihuippujen yli”), samoin kuin hänen omat tunteet (toiveikkaus, huolenaihe), kaikki yhdellä lauseella.
5. Lyijy väitteellä
Et voi kävellä oven läpi Latinalaisessa Amerikassa tervehtivät itse paikkaa.
Väitteet tai yksinkertaiset väitteet / uskomuslausunnot voivat olla erittäin tehokkaita johtavia, kun ne kiinnostavat lukijaa suoraan. Samoin kuin kohdassa 2, avaaminen väitteellä on erityisen voimakasta, kun lause on lyhyt ja yksinkertainen, jolloin lukija voi sulattaa väitteen välittömästi, muodostaa mielessään kysymyksiä ("Mitä tarkoitat" tervehditä paikkaa "?), ja siirry nopeasti etsimään vastauksia.
6. Johda vuoropuhelulla
"Talvella se voi tulla melko yksinäiseksi", kertoi Cerro Piltriquitrónin nuori refugiero Martín. "Joskus viikko kulkee ilman kiipeilijöitä, ketään, ja sinun on aloitettava kiivetä ylös ja alas vain tehdä jotain."
Vuoropuhelun johtaminen toimii tehokkaasti, kun lukija työntyy tarinaan. Mutta tällaiset aukot voivat myös olla häiritseviä, koska lukija ei tiedä vielä hahmoista mitään. Jos aloitat hahmon puhumisen kanssa, on tärkeää miettiä, mistä”keskustelun” osasta aloittaa. Huomaa, kuinka tässä esimerkissä Martín”johdetaan” ilmaisemalla asiaa tai ongelmallista tilannetta.
Huomaa, että nämä ovat vain joitain yleisiä lauserakenteita ja tapoja johtaa tarinaa. Niitä on kymmeniä enemmän.
