Rutkasin takaisin myyjälle hintaan, jonka hän oli ilmoittanut minulle lipustani.”KAHDEKSNNELLEIN neljä Sveitsin frangia?” Kysyin, tuliko lipun mukana jotain.”Tietenkin!” Hän sanoi, kuin olisin yhdistelmä maanpäällistä ja kylä idioottia.”Annamme sinulle kotiin visiirin erilaisille, miten sanot, kolmiulotteisille kuville? Sinä omistat sen! Ja sinun on myös valittava istuimesi.”Hän mainitsi, että sain myös henkilökohtaisen viiniraunun; Vaikka hän aikoi tämän vähän uutisia ystävällisesti, hän ei saa olla huomannut, että olin yksin.
Joka tapauksessa vain yksin matkustava amerikkalainen ostaisi 24 frangin lipun nähdäkseen humalassa olevan The Great Gatsbyn Zürichissä.
Tänä yönä olin ollut Sveitsissä (Pariisin kautta) melkein 20 päivää. Olin katsellut vain lennolla mukanaan tuomia DVD-levyjä: March of the Penguins (ei, en ollut koskaan nähnyt sitä) ja Redbox-kopion Rangosta (kyllä, se oli useita päiviä myöhässä). Koska vietän ammatillisen ja sosiaalisen elämäni elokuvien katselun aikana Los Angelesissa, se näytti olevan jonkinlainen petos itseäni vastaan, ja ajattelin, että olin irronnut tarpeeksi mediaa voidakseni olla hiukan uudelleen siinä yössä. En ollut odottanut 30 dollarin maksua lipusta. En ollut valmis kolmeen tekstityssarjaan - ranskaksi, englanniksi ja saksan kielen dialektiikkaksi - estämään puolet yleisön näkökentästä. En ollut varmasti odottanut lähtevänsä teatterista kolmiulotteisella kypärällä, joka työskenteli vain Baz Luhrmann -elokuvissa.
Tämä ei ollut ensimmäinen kerta, kun näin elokuvan, jolla on tekstitys, mutta se oli ensimmäinen kerta, kun näyttö oli enemmän tekstitys kuin kuva. En ole koskaan ollut niin hajamielinen koko elämäni. Halusin nähdä elokuvan, koska Yhdysvalloissa - ja myös koko Euroopassa - Gatsby oli”tapahtumaelokuva”. Matkustaessani tai muuten, vähintään 24 frangia, minun piti nähdä se. Kuten voidaan odottaa, katson taaksepäin tuona toukokuun yönä ja ajattelen sitä suurena rahan, ajan ja herkullisen viinin tuhlauksena.
Koska en puhu sanaa ranskaa, jouduin olettamaan, että elokuva oli aika hyvä.
Kun palasin Pariisiin kuukauden lopulla, taiteellisempi elokuva - Menneisyys samasta ohjaajasta ja Oscar-palkinnon saaneen elokuvan A Separation - kirjailijasta - pelasi ylellisessä teatterissa Sacre Coeurin eteläpuolella. Makuilleni tämä oli myös jotain, joka minun piti nähdä. Se ei olisi auki amerikkalaisissa teattereissa vielä useita kuukausia, ja se oli juuri voittanut näyttelijäpalkinnon Cannesissa. Kun huomasin sen soittavan Le Palais -teatterissa Montmartressa, ostin heti 10 euron lipun.
Menneisyys näytettiin Le Passe -kielellä sillä kielellä, jolla se tehtiin: ranska. Luonnollisesti siinä ei ollut minkäänlaista tekstitystä, mutta kuten joukko (tai idiootti) jäin lopettamaan näytöksen. Kun se päättyi, pariisilaiset nousivat ylös ja taputtivat sydämellisesti, useat naiset itkivät, ja paljon ballyhooingia oli. Koska en puhu sanaa ranskaa, jouduin olettamaan, että elokuva oli aika hyvä.
Miksi istuin Le Passen, Suuren Gatsbyn ja myöhemmin Bernissä, Sveitsissä, elokuvanäytöstä Pariisista, Teksasista, saksalaiset tekstitykset fyysisesti kirjoitettu näytölle (vakavasti)? Se on helppo. Olin yksinäinen. Tunsin eristystä mielessäni rajoitetun kielitaidon takia. En ollut nähnyt elokuvaa viikkoina sen jälkeen, kun viimeinen viikko oli päättynyt viidellä elokuvalla vyöni alla. Olin shokossa ja olin yksin, joten etsin mukavuutta.
Niin hämmentävää kuin nämä kokemukset olivat minulle - ja luota minuun, kirjoitettujen tekstitysten kanssa elokuvan katseleminen ei ole mitään, ellei Dali-tason surrealistinen - sain mitä halusin. Tunsin suuren taiteen suojelijan nähdessään The Pastin Pariisissa. Kuvittelin itseni kirjallisuuden jäseneksi, joka katseli The Great Gatsbyä. Ja minusta tuntui, että minua valitettiin elokuvakriitikkona, joka katseli hämmästyttävää Pariisia, Texasia.
On melkein kannattaa matkustaa itsesi kuukauden ajan tunteaksesi olevansa osa yhteisöä, johon olit aiemmin vieraana. Mutta minun olisi pitänyt tietää ostaa enemmän viiniä.
