Matkustaa
Tämä on 5-osaisen sarjan 3. osa, muunna matkakirjoituksesi.
Odotimme aikaisempia, kuinka kertojat kuvaavat (tai eivät pysty kuvaamaan) tarinoiden muita merkkejä. Arvostellakseen taitavimmat kirjoittajat “esittelevät” merkkejä tavalla:
- Anna konteksti, selitä kuinka hahmo sopii kohtaukseen
- Ilmaista tunne, antaa käsityksen kertojan vaikutelmista hahmosta (joka voi luoda tehokkaita mahdollisuuksia näiden vaikutelmien kehittymiselle tulevan vuorovaikutuksen kautta)
- Anna fyysisiä yksityiskohtia, jotka rekisteröidään aistin tasolla
- Rakennetaan vuorovaikutuksen ja vuoropuhelun ympärille, ei pelkästään kertomalla hahmon tyyliä, vaan myös kuvaamalla heitä vaihdon avulla
Nykyään keskitymme # 3, fyysisiin yksityiskohtiin ja tarkastelemme, kuinka huolellisesti esitetyllä tavalla ne voivat johtaa muihin kerroksiin, erityisesti ilmaistaan tunteita.
Niin usein hahmon fyysisyys esitetään melkein kuin tagi, jotain täysin pinnallista. Esimerkiksi:
Baarimikko oli pitkä, tatuoitu ja hänellä oli keulakorkki.
Vaikka nämä fyysiset yksityiskohdat antavat meille jotain kuviteltavaa (ne ovat ainakin yhden askeleen kauempana kuin "hymyilevä taksinkuljettaja" tai "sääkarantaja"), he eivät vieläkään anna todellista assosiatiivista tietoa kerrontajalta. Voitko kertoa tästä lauseesta, onko baarimikko vierailija kertonut? Ihaillen? Pelkäänyt hänet?
Toisin sanoen nämä yksityiskohdat eivät anna meille selvää käsitystä kertojan ensimmäisestä vaikutelmasta. Mutta entä jos kertoja voi lisätä yksinkertaisen yhdistelmän, joka kuvaa sitä, mitä hän ajatteli tuolloin? Esim:
Baarimikko oli pitkä, tatuoitu ja hänellä oli keulakorkki, joka sai jostain syystä ajattelemaan Vaudeville-esiintyjää.
Entä nyt? Onko meillä hiukan parempi käsitys vaikutelmasta, jonka tämä hahmo antoi? Onko tulevaisuuden vuorovaikutuksen vuoksi mahdollista jättää tämä ensivaikutelma?
Mutta jos olisit tämä kertoja, kuinka voisit todella olla varma, että lukija saa todellisen tunteen - sanotaanpa, että se oli yksi tämän baarimikasta, joka oli tämä odottamaton hölmö -, jonka sinä tunsi tuolloin? Entä kuinka hän kuulosti? Voimmeko kuulla hänen äänensä?
Baarimikko oli pitkä, tatuoitu ja hänellä oli keulakorkki, joka sai jostain syystä ajattelemaan Vaudeville-esiintyjää.
”Mitä sinulla on?” Hän sanoi yllättäen korkealla ja tiny eteläisella aksentilla.
Huomaa nyt, kuinka baarimikko näyttää "oikealta" hahmolta - henkilöltä, jolla on ääni, aksentti, tietty ilme ja "suhde" (tosin vain palveluteollisuuden kautta) kertojaan. Vaikka tämä ei välttämättä ole välttämätöntä jokaisessa hahmoissa, joita kertoja kohtaa, heidän on ehdottomasti harkittava harkintasi, jos he ovat osa jotain tärkeätä vuorovaikutusta tarinassa (esimerkiksi baarimikko, kun yö saavuttaa sulkeutumisajan, kokoaa tarinan ja hänen ystävänsä hänen elämäntarinansa kanssa - ja juuri tästä syystä tämä yö / kokemus on lukemisen arvoinen).
Liity joukkoomme 3. huhtikuuta “Transform Your Travel Writing” -keskustelukeskusteluun - #MatUTalks.
Oppiminen mestarilta
Kuten minkä tahansa oppimisen tapauksessa, jos haluat oppia esittämään hahmoja, löydä mentori tai mestari. Ei ole väliä ovatko he kirjailijoita, elokuvantekijöitä, taiteilijoita - valokuvaajia - tärkeätä on, että he inspiroivat sinua tavalla, jolla ne luovat tunteen patosuudesta tai identiteetistä heidän hahmojensa kanssa.
Yksi suosikeistani on Alice Munro, kanadalainen novellimestari, joka voitti äskettäin Nobelin kirjallisuuspalkinnon. Ota nämä esimerkit:
Hän oli raskas nuori nainen, joka näytti siltä kuin olisi luopunut jokaisesta osastosta paitsi hiuksensa. Se oli vaalea ja tilava. Koko täynnä oleva ylellisyys cocktail-tarjoilijan tyylillä tai strippareilla, sellaisen arkipäivän kasvojen ja vartalon päällä.
- julkaisusta “Karhu tuli vuoren yli”
Missä mielessä kertojalla on tämä nainen? Näkeekö hän häntä tavalla, joka vaikuttaa alemmalta / tuomitsevalta? Arvioiko hän vain häntä potentiaalisena seksuaalivalloituksena? (Huomaa, että tämän tarinan päähenkilö - ja näkökulma, jonka kautta kertoja "näkee" tämän naisen - on ikääntyvä tutkija.)
Hän miehitti itsensä teeskentelemällä, että hän näki hänet nyt ensimmäistä kertaa. Hänen kihara, lyhyt leikkaus, erittäin tummat hiukset väistyvät temppeleissä ja loivat tasaisen kullanvärisen norsunluun ihon. Hänen leveät, terävät hartiansa ja pitkät, hienot raajat ja kauniisti muotoiltu melko pieni kallo. Hän hymyili lumoavasti, mutta ei koskaan strategisesti, ja näytti olevansa epäluottava hymyillen kokonaan, koska hänestä oli tullut poikien opettaja. Hänen otsaansa oli asetettu heikot pysyvän fret-linjat.
- teoksesta”Mitä muistetaan”
Huomaa näiden fyysisten kuvausten aiheuttamat tunneyhteydet. Mitä tämä kerroin todella ajattelee miehensä (keski-ikäisenä vaimona) näkemyksestä? Mitä voimme kertoa hänen omista unistaan ja toiveistaan sillä tavalla, kuinka hän havaitsee otsassaan olevat”heikot linjat” tai miten hän näyttää “epäluottava” hymyillen?
Viimeinen esimerkki, suosikkini, osoittaa, että fyysisten kuvausten ei tarvitse olla pitkiä ja monimutkaisia välittääkseen erittäin voimakkaita assosiaatioita. Tarina”Viha, ystävyys, ystävyys, rakkaus, avioliitto” alkaa päähenkilön Johannan kanssa. Hänen vahvan tunteensa hänestä on iso luuton, kodikas nainen keskellä jotakin vielä julkistamatonta siirtymää ympäri maata. Kaikki hänen vuorovaikutuksensa muiden hahmojen kanssa luovat tunteen hänestä kuin tästä erittäin toivottavasta, vaikeasta naisesta, joka tietenkin luo valtavan potentiaalin tarinan myöhemmissä tapahtumissa kehittää ja horjuttaa näitä ensimmäisiä vaikutelmia.
Vähemmän taitava kirjailija saattaa ottaa tämän kaltaisen hahmon ja supistaa hänet malliksi kuvaten häntä "äänekäksi" tai "töykeäksi" tai "ylipainoiseksi". Mutta Munro tekee siitä niin hienovaraisen ja viskeraalisen. Keskustellessaan junajohtajan kanssa kysyessään huonekalunsa toimittamisesta naista kuvataan tällä tavalla:
Hänen hampaat olivat tungosta suuhunsa kuin ne olisivat valmiita väitteitä varten.
Tämän sarjan myöhemmissä osissa tarkastelemme muita elementtejä matkakirjoituksesi muuttamiseksi. Mieti nyt, kuinka fyysiset kuvaukset, jotka annat hahmoille, aiheuttavat tunteellisia assosiaatioita, mielikuvan tunnetta oikeasta henkilöstä, ei pelkästään pahvin leikkausta.
