Matkustaa
MatadorU-tiedekunnan Paul Sullivan määrittelee joitain matkavalokuvauksen ongelma-alueita.
VIIMEAIKAISESSA MATERIAATTORIKIRJOON, jotka käsittelevät ahdinkoa kirjoittamista ja matkapornoa, vanhempi toimittaja David Miller puhui siitä, kuinka matkakirjoittajat usein tahattomasti vähentävät ihmisiä stereotypioihin -”pieni thaimaalainen ihminen, jolla on laaja hymy”.
Valokuvaajat, yleensä yhtä vahingossa, tekevät saman. Mutta vaikka me kaikki haluamme nähdä ihmisten hymyilevän kameran edessä, kuinka indikatiivinen tämä on jonkun jokapäiväisessä todellisuudessa? Ihmettelevätkö ihmiset ympäri päivän säteilevän? Vai onko hetkiä, jolloin he ovat hämmentyneitä tai surullisia, mietteliäs tai vihaisia tai jopa yksinkertaisesti tyytyväisiä? Houkuttelevana saattaa olla, että aiheesi virnistetään ennen kameraa, muut mielialat kertovat meille enemmän henkilöstä, tilanteesta ja yleensä ihmisen tilasta.
Amerikan valokuvayhdistys määrittelee matkavalokuvan seuraavasti:
kuva, joka ilmaisee ajan ja paikan tunnetta, kuvaa maata, sen kansaa tai kulttuuria luonnollisessa tilassaan ja jolla ei ole maantieteellisiä rajoituksia.
Ja silti niin paljon siitä, mikä näyttää kulkevan matkavalokuvauksena tänään, ei ilmaise tätä”ajan ja paikan tunnetta”, vaan mieluummin pakettimatkoja ja paikkoja kuin jonkinlaista tuotetta.
Välttääksemme ihmisten ja paikkojen hyödyntämistä, meidän on opittava ajattelemaan kauppaa, joka ei ole raaka-ainetta. Jos tavoitteemme - tietoisesti tai ei - on "myydä" määränpää, todennäköisyys on, että kohde todellakin pelkistetään sen stereotypioihin tai ainakin kumartuu sulkemalla pois kaikki, mitä pidetään "viivästyksenä" (liikenneruuhkat, rasvat / ruma ihmiset, rakennustyömaille) ja korostamalla houkuttelevampaa elementtiä (sininen taivas, kirkastavat katedraalin piirit, kauniit naiset Pradassa).
Matkapornoartikkelin havainnollistamiseksi valittu kuva (yllä) on esimerkki tästä. Ensi silmäyksellä tarpeeksi herättävä kuva - hyvin sävelletty, kaikkialla sovellettu Kolmansien sääntö, harmoniset värit, merkkivalon kaatuminen osoittaakseen meille, että vedessä on liikettä - on itse asiassa täydellinen esimerkki "visuaalisesta matkapornosta".
Minulle valokuvaajana esitelty kuva on samantyyppisiä kysymyksiä, joita asiayhteydettömillä kuvauksilla (esim.”Aurinkoiset rannat”) saattaa tulla kirjoittajille.
Mitä tarinaa se liittyy? Mitä loppujen lopuksi sanotaan, että "täällä on hoikka tyttö, jolla on mukava pusku (myös suhteellinen) hiekkarannalla aurinkoisena päivänä." Vastaus: ei paljon. Se vähentää sekä paikan että ihmisen niiden pinnallisimpiin komponentteihin.
Voidaanko tällainen kuva todella luokitella matkavalokuvaukseksi? Edellä esitetyn määritelmän mukaan en usko. Vakavien matkakuvaajien tehtävä ei ole tarjota yleiskuvia, jotka tukevat ennakkoluulottomia käsityksiä paikasta, vaan toimittaa visuaalisia raportteja maailman sellaisenaan se on.
Joka kerta kun napsautamme ikkunaluukua, teemme tietoisen (ja joskus alitajuisen) valinnan siitä, mitkä tiedot sisällytetään tai jätetään pois.
Kun matkakuvaajat pyrkivät esittämään yleisölle rehellisemmän esityksen paikasta tavalla, jolla he piirustuvat dokumenttivalokuvan ajattelutapaan. Määritelty (Wikipedian mukaan) "totuudelliseksi, puolueettomaksi ja yleensä rehelliseksi valokuvaukseksi tietystä aiheesta, useimmiten ihmisistä", dokumenttielokuvaa pidetään suurelta osin erillisenä kouluna matkustamista varten, mutta kaikki eetterikurssilla työskentelevät valokuvaajat tietävät, että on olemassa selviä päällekkäisyyksiä.
Kuinka matkavalokuvaajat välttävät matkapornon luomista? Minulle mitä enemmän yksityiskohtia ja asiayhteyttä tarjoamme kuvissa, sitä vähemmän ne näyttävät kauniilta, mutta merkityksettömiltä postikorteilta ja alkavat ottaa kerronnan - eli “sielun”. Meillä valokuvaajilla ei ehkä ole substantiivit, verbejä, ja adjektiivit käytettävissämme, mutta meillä on kulmia, valoa, perspektiiviä ja kehystämistä muiden sävellystyökalujen ja strategioiden joukossa esittämään kohtauksen vaihtoehtoisia tulkintoja.
Joka kerta, kun napsautamme ikkunaluukua, teemme tietoisen (ja joskus alitajuisen) valinnan siitä, mitkä tiedot sisällytetään tai jätetään pois - mikä tarkoittaa, että teemme valinnan valokuvien tyypistä. Palaa yllä olevaan esimerkkiin siirtymällä lähemmäs merkkiä on saattanut paljastaa tietyn kielen, joka olisi kenties antanut meille enemmän paikkatunnetta. Siirtymäkulma ainakin osan aiheen ilmeen sisällyttämiseksi on saattanut antaa meille vihjeitä hänen henkilöllisyydestään tai mielentilasta. Eri kulma on saattanut myös avata yksityiskohtien maailman taustalla.
Kumpikaan kaupungit tai ihmiset eivät ole täydellisiä, ja ei-kauniit näkökohdat ovat luonnostaan kertomalla tarina ja rakentamalla totuudenmukaisempi ja vakuuttavampi kertomus. Tämä ammattimainen valokuvan essee Islannista on vain yksi esimerkki siitä, kuinka valokuvaajat voivat tarjota katsojille mielenkiintoisia oivalluksia maasta turvautumatta kliseeseen.
Tarkista kuvat 9, 13, 23 ja 27 - sateiset kohtaukset, harmaa taivas, rakennuspaikat ja masentuneen näköinen nuori juovat olutta. Niitä ei käytetä matkailukampanjaan, mutta ne ovat omalla tavallaan kauniita kuvia, ja ne tuovat meille rehellisemmän ja realistisemman kuvan Islannista ja sen ihmisten elämästä tietyllä hetkellä (tässä tapauksessa seuraamalla taloudellista tilannetta) crash).
Ymmärrettävässä haastattelussa kuuluisa VII-dokumenttikuvaustoimisto Stephen Mayes sanoo: "On taipumus nähdä jotain, jonka tunnustamme, ja palkita sitä, koska se on tuttu."
"Henkilökohtaisesti rakastan vain odottaa", kertoo MatadorU-valokuvausopiskelija Christian Giarrizzo tästä otteesta. "Erityisesti silloin, kun sinulla on ajan ylellisyyttä, yritä imeä jokainen sielu, jonka voit. Muistan tämän kuvan aina hymyillen. Otettu keskellä Inlay-järveä Burmassa. Kaveri, joka toi minut siihen kohtaan, yritti parhaansa mukaan pitää pieni meloa edelleen … Kiitos ystävälleni."
Tämä on hyvin inhimillinen ja siksi luonnollinen taipumus, mutta sitä on taisteltava, jos haluamme välttää stereotypioita. Yksi innostavimmista asioista maailmankatselussa kameran linssin kautta on mahdollisuus nähdä se eri tavalla - tarkkailla asioita, joita et yleensä huomaa, löytää eksoottinen tutussa ja tuttu eksoottisessa.
Kuten kaikki dokumentti- tai matkavalokuvaajat kertovat, hyvä tapa parantaa ihmiskuvia tai paikkoja on viettää mahdollisimman paljon aikaa aiheesi kanssa.
Huomaa MatadorU-valokuvausopiskelija “> Christian Giarrizzon näkemykset“rakastamisesta odottaa”tässä valokuvassa oikealla.
Kaupunkien ja yhteisöjen läpi ajaminen viemättä aikaa ymmärtää tai tutkia oikein voi johtaa vain pinnallisiin esityksiin. Ja koska useimmat valokuvaajat (ja matkustajat) yhdistävät "matkan" olemiseen jossain "uudessa", tämä on aivan liian usein matkavalokuvauksen tyyppi, jota näemme.
Ainakin jokin kunnollinen ennakkotutkimus maasta, kaupungista tai kulttuurista voi auttaa tarjoamaan ideoita ja tietoa. Jos sinulla ei ole tarpeeksi aikaa varautua ulkomaille, kokeile kuvaamista kotona. Monille matkavalokuvaajille, amatööri- tai ammattilaisille, tämä kuulostaa arkipäiväiseltä, mutta etuihin sisältyy intiimimpi ymmärrys ympäristöstäsi ja aiheistasi, lisää itseluottamusta sitoutumiseen ja ampumiseen sekä parempi pääsy. Nämä voivat usein johtaa voimakkaisiin tuloksiin.
Ei vain ammattilaiset, jotka voivat tehdä tämän. Opiskelijamme MatadorUssa ovat luonnollisesti soveltaneet dokumenttista ajattelutapaa myös työhönsä. Viikoittaiset Photo Lab -laboratoriomme, joissa opiskelijoita kannustetaan jakamaan työnsä ja saamaan tiedekunnan jäsenet arvioimaan sen, antavat usein mielenkiintoisia ristinvaihtoja. Esimerkiksi tällä viikolla saimme kuvat kuten Christian Giarrizzo yllä.
Tai tämä kuva, jonka kirjoitti Sarah Shaw:
'Ohitin tämän seinän kävellessäni naapurustoni läpi Soulin koillisosassa. Minua kiinnosti tunniste (epätavallista nähdä tässä Soulin osassa) joidenkin vaatteiden vieressä, jotka näyttävät olevan vanhemmalta mieheltä tai naiselta. Pidän vaatteiden ja etiketin kontrastista, koska se korostaa Korean yhteiskunnassa tapahtuvia nopeita muutoksia. Minua vedettiin myös sinivihreä spraymaali harmaaksi. '
Kuten David huomauttaa artikkelissaan,”Jokainen on jonkin verran paikallinen ja matkustaja kaikkialla muualla. Niinpä muutama yksinkertainen kuvaus jonkun toisen kotikaupungista on tosiasiallista matkakirjoitusta sinulle, aivan kuten yksinkertainen kuvaus kotikaupungistasi on matkakirjoittaminen muille. Kun aloitat sen kanssa, jonka osaat hyvin, referenssipisteesi vetävät vaistomaisesti tietyistä nimistä ja yksityiskohdista ottaen samalla huomioon paikan historian, kuinka se on muuttunut (tai pysynyt samana) ajan myötä, ja kuinka kokemuksiinsi siellä vaikuttaa vuodenajan, vuodenajan ja eri tekijöiden, jotka ovat ainutlaatuisia kyseiselle paikalle ja kulttuurille. Kirjoittamiseen sovellettuna tämä monikerroksinen näkökulma voi johtaa "elämän kehittymisen" tunteeseen tai "elävän" paikan tuntemiseen. Me tarkoitamme tätä kirjoittamisena, jolla on tietty ajallinen tarkoitus tai ajallisuus."
Pyrimme saavuttamaan niin paljon avoimuutta tai”maanpinnan tason” raportointia kirjoittamis-, elokuva- ja valokuvauskursseillamme kuin mahdollista. Valokuva "upeasta auringonlaskusta" tai "koskemattomasta rannasta" saattaa olla subjektiivisesti nautinnollinen tuottaa ja jopa jakaa ystävien kanssa, mutta lopulta siinä ei sanota mitään muuta kuin "tämä auringonlasku / ranta on mukava".
Lainaa asiakirjamaisesta ajattelutavasta, matkusta hitaasti ja harkiten, ajattele etsimen sisällä (ja ulkopuolella) ennen kuin napsautat ikkunaluukkua: Nämä ovat kaikki tapoja välttää visuaalista matkapornoa - ja luoda paljon läheisempi yhteys yleisöösi.
