Matkustaa
Daniel J. Gerstle työskentelee metallipäiden kanssa”laulaen ei zombi-hyökkäyksistä ja keskiaikaisista miekkailijoista, vaan todellisesta sodasta selviytymisestä” ja ihmettelee, kuinka harvat ovat kuulleet heidät.
Acrassicauda
RAUTA-OHJEEN RISTÄMINEN syvällisimmässä Bushwickissa, Brooklynissa, viime talvena etsin osoitetta, josta minun oli tavata Irakin tunnetuimman metallibändin Acrassicauda.
Heidän kevätkierros näkivät heidät siksaköitöllä Yhdysvaltojen ympäri johtaen seuraavaan 23. kesäkuuta pidettävään näyttelyyn teollisuusmetallikuvakkeilla Ministeriö täällä New Yorkissa. Huuhtaen lätäköiden yli ja psykoitunut kuuntelemaan live-thrashia, huomasin olevani pakkomielteinen siihen liittyvästä musiikkimaailman mysteeristä.
Vuosikymmenien ajan länsimaiset metallipäät, pankit, kovat rokkarit ja räpparit ovat räjäyttäneet nimensä kaikkialla maailmankaikkeudessa meemien, iskulauseiden ja sanoitusten siipillä, joissa ne armeliavat. Todelliset traumat epäilemättä: Metallican Cliff Burton tappoi heidän linja-autonsa kääntyessä; Randy Rhodes törmäsi lento-onnettomuuteen; Sid Vicious syytettiin murhasta, sitten yliannostus; Tupac ampui, kääntää hyökkääjät pois, toipuu, laulaa taivaasta ja ampuu sitten uudelleen; Motorheadista puuttuvat hampaat. Metalliset joukkomurhat. Yhtyeiden taistelut. Roiston elämä. Ja monet näiden taiteilijoiden kappaleista, Metallican”Seek and Destroy” -tapahtumasta Cannibal Corpsen “Hammer Smashed Face” -kappaleeseen, muistavat joko vaikeat ajat tai sylkevät vaivaa.
Mutta viime aikoina maailma on nähnyt heavy metal -aallon todellisista sota-alueista, ja sen ovat esiintyneet Acrassicauda-kaltaisten yhtyeiden pioneerina. Monet näistä kavereista ja tytöistä kasvoivat loukkuun piiritettyihin kaupunkeihin pelkäämällä tarkastuspisteitä ja piiloutuen turvakoteille, joskus räjähteiden sateen alla. Nämä katkerat lapset eivät koskaan halunneet kieltää heidän ympärillään tapahtuvaa. Vakavan todellisuuden omaksuttaessa joko on tartuttava aseeseen tai löydettävä katarsia tämän trauman käsittelemiseksi. Ergo, jota haluan kutsua”shrapnel thrash”.
Kun sain osoitteen Brooklynissa, olin yllättynyt joutuessani asuinkadulle, joka katsoi taloa. Tämä ei voisi olla Tigris thrashin pesä, eikö niin? Kompasin ohi muutaman vielä palavan savukkeen ja puoli tyhjän olutölkin. Sisällä eteinen, jossa oli viisi ovea, jotka kaikki räjähtivat kiihkeästi ikään kuin estäisivät villieläimiä sähköiskuilla. Laitoin korvani kohti yhtä ovea yrittäen tunnistaa bändin allekirjoitusääni.
Acrassicauda aloitti maailman ensimmäistä kertaa Saddam Husseinin aikakaudella Irakissa, kun he saivat tiedotusvälineitä ensimmäistä kertaa tuomasta päänsärkyä ja paholaisen sarvenpitämisen perinteitä Bagdadiin. Viime aikoina länsimaiset ihmiset tunsivat heidät VICE-dokumentti, Heavy Metal Bagdadissa. Kuten elokuva osoittaa, he onnistuivat heittämään thrash-konsertin Al-Fanar-hotellissa sodan kärjessä. Sitten kun roistot räjäyttivät harjoittelupaikkansa, he lähtivät Syyriaan, sitten Turkkiin ja lopulta Yhdysvaltoihin. Monet ihmiset ihmettelivät, mitä heille tapahtui.
Vakavan todellisuuden omaksuttaessa joko on tartuttava aseeseen tai löydettävä katarsia tämän trauman käsittelemiseksi. Ergo, jota haluan kutsua”shrapnel thrash”.
Utelias kuin helvetti viime syksynä, otin yhteyttä heidän manageriinsa Rachel Martineziin, El Pason punatukkaiseen metalli-vixeniin, joka pystyi antamaan sinulle suloisen hymyn, vaikka hän lyö sinut palloihin. Kerroin hänelle, kuinka Travis Beard, hänen yhtyeensä White City, ja Afganistanin metallibändit District Unknown ja White Page järjestivät yhdessä Sound Central -festivaalin, joka on Afganistanin ensimmäinen alueellinen festivaali. He halusivat Acrassicaudan olevan osa sitä.
Laulaja Faisal Mustafa, joka näyttää kovalta pääkallorenkaidensa kanssa, mutta puhuu pehmeästi, nousi Rachelin Manhattanin katolle, jossa filmisin häntä teeskentelemällä kameran lyövän ja lähettäen solidaarisuusviestin kaukaisissa, sodan romahtamassa Kabulissa oleville uusille liittolaisille. Myöhemmin älyllinen, soturin kaltainen rumpali Marwan Hussein ja Faisal tulivat puhumaan Sound Centralin globaaliin avajaistilaisuuteen Brooklynissa. Siitä lähtien olen kuollut kuulla heidän juuttuneen.
Mihin viidestä jyrisevästä ovesta menin sisään? Jonkin ajan kuluttua kuulin heidän allekirjoitus laulunsa “Stones of Stones”. Bassisti Firas Allateef taisteli Marwanin kanssa ajon rytmin tuottamiseksi. Kun kappale päättyi, barging sisään, tarjoamalla pääsy kuusi pack "Bass" Ale. He olivat hyvällä tuulella. Uudet vahvat kappaleet, kuten murskaimen rakettialus,”Sinbad”. Kun astuin huoneen nurkkaan, katsoin, kuinka Mo Al-Ansari otti kitarasoolon, kuten hän kutitti kobraa.
Ihmisille, jotka eivät ole koskaan kuulleet thrash-metalia live-tilassa, minun on selitettävä, miksi jotkut ihmiset pakkomiellevät sitä. Suoraan esiintyessä thrash tarjoaa psykofyysisen tunteen, jota ei löydy kuunnellessasi MP3-levyjä, CD-levyjä, levyjä tai katselemalla pieniä online-videoita. Sinun on seisottava vahvistimien värähtelyaallon etäisyydellä ja lasten hikoilevan suihkun etäisyydellä tanssien aikana saadaksesi täyden vaikutuksen.
Lähin vertailukelpoinen tunne elävästä thraskista saattaa olla lyödä avoimelle tielle ja räjähtää kaasuun ja tehdä äkillisiä, teräviä kääntöjä tien käyrien ympärille. Kun joku todella on siellä, emotionaalisesti yhtenäisen voimakoron, basson ja rumpujen lyövät alkavat ja pysähtyvät, mikä tuntuu jatkuvalta adrenaliinipaastolta.
Pelistäan kuluneet kaverit sulattivat takaisin normaaliin itsensä. Ei paskaa, vain jokaisella dudes, jolla on savu ja olut. He kertoivat minulle kuinka väsyneitä olivat ihmiset, jotka haluavat kysyä heiltä Irakin ja Yhdysvaltojen politiikkaa. He eivät anna paskaa Irakin vaaleista enempää kuin Megadeth välittää siitä, mikä on Valkoisen talon buffet-valikossa. On vain niin, että kuten muutkin shrapnel thrash -bändit, he kohtaavat mainosparadoksin.
Jopa todella upeat yhtyeet, jotka leikkaavat hampaitaan etikettirikkaassa Brooklynissa, voivat voittaa faneja vuosikymmenien ajan ja päästä silti minnekään taloudellisesti. Yhtyeet tarvitsevat tarinan, legendan. Acrassicaudalla on mahtava tarina, mutta he eivät aina halua tulla kutsutuksi”sotavyöhykkeeksi” tai kysyä politiikasta. Ja saavuttaakseen tämän valmistumisen "globaalille bändille", heidän on korvattava Bagdadista ulkona oleva tarinansa uudella. Sieltä tulevat uudet kappaleet, kuten “Sinbad”. Uuden suunnan vuoksi he ovat päättäneet “joukosta” tuottaa uusia kappaleitaan kutsuen hardcore-faneja kaikkialta Yhdysvalloista antamaan suoraa, suoraa palautetta ja olemaan osa luova prosessi. Heidän uusi soittajansa olisi”interaktiivinen thrash-yhtye”.
Koko dokumentti löytyy YouTubesta yhdeksästä osasta.
Firas antaa minulle bassonsa. Mitä ? Muutaman minuutin ajan vittuilen hermostuneesti heidän puhuessaan. Sitten Marwan menee vuoristoisen rumpusettinsä taakse ja alkaa paukutella. Olemme päässyt uraan, ja helvetti, minä häiritsen äiti vitun Acrassicaudaa. Pian pian esiintyy Austin Dacey, musiikki- ja ihmisoikeusprojektin Impossible Music Sessions luoja. Faisal antaa minulle kitaransa. Se on hetki.
Marwan kertoo AC / DC: n”Back in Black” -tapahtuman. Käynnistän sen ja sekoitan sen täysin. Se oli liian aikaisen cummingin raskasmetalliekvivalentti. Haluan juosta ja piilottaa tai tehdä jotain machoa, kuten lisäosia. Faisal katsoo minua pettyneenä, mutta nöyränä, sanomatta mitään, koska hän ei ole varma kuinka hyvin otan paskaa. Nöyräsen, annan hänelle kitaransa takaisin. Se ei ole niin helppoa häiritsemistä ammattilaisten kanssa, ainakaan ei humalassa kello 2am, jota ympäröivät kaverit, jotka juuri näit elokuvassa.
Tämä palauttaa minut takaisin siihen musiikkimaailman salaisuuteen, josta pakkomielle kävelin siellä: Miksi on, että vaikka täällä meillä vihdoinkin on totta - metalheadit laulavat ei zombi-hyökkäyksistä ja keskiaikaisista miekkailijoista, vaan todellisesta sodasta selviytyäkseen - niin harvat ovat kuulleet näistä keikariista? Kuinka muotoillut lehdistömeemit kuuluisuuksien armista luvatussa maassa Amerikassa antavat musiikkifaneille enemmän kovaa kuin pelkovetoista Rolling Stone- ja VICE-tarinoita muusikoista, jotka tuottavat suurta musiikkia selviytyneistä todellisista sodista, hyökkäyksistä ja uhkista huolimatta?
Olen oppinut, että musiikimaailman momentti liittyy vähemmän taiteilijan taustalla olevaan tarinaan kuin alan edistäjien luomaan legendaan. Yhtyeet, jotka tuottavat kovaa musiikkia vaikeissa paikoissa, kuten Acrassicauda, ovat joitakin rehellisimpiä keikari, jonka olet koskaan tavannut. He ovat kyllästyneitä valheisiin, kyllästyneisiin liioitteluihin ja erityisen kyllästyneitä puhumaan sodasta.
He eivät aio mennä haastatteluun ja puhua kaikesta kuinka kovia he ovat, kuinka heidän isänsä eivät rakastaneet heitä tai poliittisesta BS: stä. He aikovat välttää kysymyksesi jokaisella gallow-huumorilla, liittää sen sisään ja hypätä sitten aloittamaan sydämesi muutamatuhatta volttia panssaroitua ääntä.
Jos haluat nähdä Acrassicaudan läheisen ja henkilökohtaisen, seuraa heitä Facebookissa konserttipäivinä. He esiintyvät live-tilassa ministeriön kanssa New Yorkissa 23. kesäkuuta 2012. Jos haluat seurata kovan musiikin syytä vaikeissa paikoissa, katso tämän sarjan muita lukuja tai seuraa Humanitaarinen basaari -musiikkiprojektia Facebookissa tai Twitterissä.
