Matkustaa
MatadorU: lla voit oppia olemaan matkatoimittaja - tutustu opetussuunnitelmiin tänään.
Kun lähdin Yhdistyneestä kuningaskunnasta Tasmaniaa varten vuoden 2005 alussa, olin jo viettänyt muutama kuukausi ensimmäisen romaani, Northern Soul Revival, ensimmäiseen luonnokseen.
Rakastin sen kirjoittamista, pakkomielle tarinaa, kun minun olisi pitänyt tehdä muita asioita (nukkua, syödä, työskennellä), mutta Tasmania oli vasta kuuden kuukauden matkamatkustajan alku ja olin huolestunut siitä, että en aio mennä saada paljon aikaan romaanilla seuraavan puolivuotiskauden aikana.
Se mitä kirjoittaminen odotin tekeväni, luulisin, että ei-fiktiota, matkakertomuksen tyyppisiä juttuja olisi inspiroinut matkaani. Mutta aika itselleni, josta minulla ei koskaan ollut tarpeeksi kotona, tuli vähemmän ylellisyydeksi kerran ulkomailla, ja mahdollisuus miettiä ideoita ja suunnitella tonteja oli korvaamaton. Plus, tietenkin, oli jatkuvaa, loputonta inspiraatiota uusista paikoista ja kokemuksista.
Ja vaikka tein myös paljon matkakertomuksia, perustuen suurelta osin poissa ollessani pitämään päiväkirjaan, Northern Soul Revival hyötyi myös mittaamattomasti tekemästäni ja näkemästäni, ja puolet romaanista päätyi Tasmaniaan.
Se ei kuitenkaan alkanut näin. Kun aloitin kirjan piirtämisen, tiesin, että minun piti saada yksi päähahmoistani (Carl) ulkomaille - mieluiten mahdollisimman kaukana toisesta päähenkilöstä (Joss) kuin mahdollista.
Mutta jopa kun olin siellä, minulle ei tapahtunut heti, että minun olisi pitänyt hänet mennä Tasmaniaan. Saarestä huolimatta etäisyys Yhdistyneestä kuningaskunnasta ei vaikuttanut riittävän 'ulkomaiselta' - sää on Australian standardien mukainen maltillinen, arkkitehtuuri brittiläinen, ihmiset ovat lähes yksinomaan eurooppalaisia.
Vasta muutaman viikon kuluttua tajusin, että nämä pinnalliset yhtäläisyydet tekivät kiehtovasti saaren vieraammaksi. Jos Carl olisi täällä, maanpaossa, ei olisi niin paljon, että hän olisi ulkomailla - olisi enemmän, että hänet olisi kookonoitu omassa rinnakkaisuniversumissaan, mikä oli juuri se tunne, jota tavoittelin. Joten minulla oli asetus.
Ja silloin tajusin pitämäni matkalehden arvon - juonit, jotka, vaikka en tiennyt sitä silloin, löysivät tiensä melko suoraan kirjan lopulliseen, julkaistuun versioon.
Sen herättäminen elämään - iso haaste oli saada ihmiset, jotka eivät koskaan olleet vierailleet Tasmaniassa ja luultavasti eivät koskaan tunteisi ikään kuin he todella olisivat siellä.
Ja silloin tajusin pitämäni matkalehden arvon - juonit, jotka, vaikka en tiennyt sitä silloin, löysivät tiensä melko suoraan kirjan lopulliseen, julkaistuun versioon. Nämä epäilemättä antoivat paikankuvauksille elävyyttä ja uskottavuutta.
Esimerkiksi tässä on kaksi otetta päiväkirjastani, joita seuraavat (lyhennetyt) kohdat kirjasta, joista ne inspiroivat:
[Lehti katkelma] Lähti "Kaulaan" tänä iltana töiden jälkeen, pohjoisen ja eteläisen Brunyn yhdistävä sylke. Luulen, että en ole koskaan ollut missään kauniimmassa paikassa, kannattaa pitkä kiipeily. Laskua oleva aurinko heijastui kaulan suojatun puolen peilirauhassa, sitten hieroi ja murtui halkeamiksi toisten aaltojen kautta … Tulin takaisin alas ja käveli rantaviivaa kohti, missä näimme surffauksessa fosforoivia leviä, kuten tähdet pestään rannalla. Ilahduttaa, että olen ateisti, jotta voin arvostaa näitä ihmeitä siitä, millaiset he todella ovat.
Vastaava kohta kirjassa tapahtuu, kun Carl vie hänen uuden tyttöystävänsä Sandyn "Kaulaan" varhain heidän romanssissaan:
Sinä iltana ajoimme alas 'kaulaan' … Nousimme loputtomiin puuportaille katsomaan sumuista auringonlaskua, merta hopeanomaista, lasi-rauhallista järveä toisella puolellamme ja henkeäsalpaavia, kaatuvia aaltoja toisella … Kun lähestyimme vesi aloin vilkkua nopeasti. Aallot näyttivät ohuen pienillä valoilla, pesemällä miniatyyri tähtiä rannalle ja jättämällä ne hiekkaan… Tiesin tietysti mitä ne olivat: fosforoivia leviä, yksi luonnon pienistä herkkuista meille ateisteille. Silti jonkin verran kyseisen paikan hiljaisuudessa ja pimeydessä nämä valot näyttivät olevan ihmeellinen lahja ilman syytä tai selitystä.
Ja taas lehden ensimmäiset vaikutelmat saapumisestani Hobartin lentokentälle:
Tämä paikka on todellakin toinen maailma. Lentokentän väitetään olevan "kansainvälinen" (jonka mielestäni he tarkoittavat, että voit lentää Uuteen-Seelantiin), mutta se on pohjimmiltaan vain valtava hangaari, jonka sisällä on Bureau de Change. Ei ole edes matkalaukkarusellia. Voit vain seisoa odottaessasi kuorma-autoa ajamaan laukkusi lentokoneelta, tarttumalla heidät sitten kasaan heti, kun he ovat heittäneet ne saapuvien suojaan. Se on kuin sotilaallinen etuvartio kuin siviili lentokenttä valtion pääkaupungissa - sotilaallinen esikunta, noin 1973 …
Matka lentokentältä saa ymmärtämään, miksi se on sen arvoista - maisemat ovat jotain muuta. Tulet Hobartiin laajan betonisillan yli, ja ensimmäinen asia - ainoa asia -, jonka voit nähdä, on Mt Wellington, joka uhkaa kaupungin takana, hieman uhkaavana, mutta erittäin vaikuttavana. Kaikki on vähän kerrostaloa, pidätysti niin Sydneyn jälkeen, ja ei ole vaikea uskoa, että seuraava rantautuminen satamasta etelään on Etelämanner.
Vastaava kohta on, että Carl saapuu Hobartiin ja tekee omat samanlaiset johtopäätöksensä:
Lentokenttä oli hiukan enemmän kuin muutama väliaikaisen näköinen rakennus ja tuntui olevan enemmän sotilaalliselta lähtöasemalta - sellainen paikka taisteluun armetuille lentäjille lähetettäisiin tarpeettomille paperityötöille - kuin valtion pääkaupungin kansainväliseltä lentokentältä.
Vielä huomannut merkkejä matkatavaroiden keräyksestä, päädyin takaisin sinne, missä olin saapunut lentokentälle … Pitkä nuori nainen tarttui olkavarteen ystävällisesti.
"Yritätkö löytää mistä kerätä laukut?"
Nyökkäsin.
'Pelkään, se on se, kaveri. Se perävaunu kerää pussit koneelta ja ajaa ne tänne, niin me kaikki autamme itseämme. Ensimmäinen kerta Tassiessa? '
Nyökkäsin taas.
"No, tervetuloa vuoteen 1973."
Matkani ei alkanut romaanini 'tutkimuksena', ja minulla ei ollut aavistustakaan lähdettäessäni siitä, kuinka suuri osa kokemuksesta kulkisi valmiiseen kirjaan. Kaunokirjallisuuden kirjoittajalle kaikkea elämäkokemusta on kuitenkin pidettävä potentiaalisena 'materiaalina', ja on tärkeää olla jakamatta matkakokemuksia osiin, jotka ovat hyödyllisiä vain fiktion kirjoittamisen inspiroimiseksi.
